Un debate abierto sobre el film de la tipografía Helvética, en Córdoba, 2008.
Organizado por Carácter Tipográfico, el Cineclub Municipal, Guillermo Leal y Santiago Guerrero.

10 de julio, a las 19:30 hs. Biblioteca del Cineclub Municipal.

Helvetica. El documental.
En su 50° aniversario, la tipografía Helvetica es protagonista de una película documental, proyectada en premier europea el 24 de marzo de 2007 en el Museo de las Artes Aplicadas de Zúrich. El autor de esta película, Gary Hustwit, es estadounidense: «Me intereso desde hace muchos años en el diseño gráfico y quería realizar una película sobre las escrituras. El 50° aniversario de Helvetica me proporcionó el pretexto».

Hustwitt incluye en el documental fragmentos de entrevistas a varios referentes del diseño gráfico como Michael Bierut, Neville Brody, David Carson, Rick Poynor, Stefan Sagmeister, Paula Scher, Erik Spiekermann, Massimo Vignelli y Hermann Zapf; a los que se suman personas del entorno del Max Miedinger (creador de la tipografía). Uno de sus grandes aciertos es el de mostrar la vigencia de la Helvética en la vida cotidiana; con su presencia en las calles, en la señalización, en los anuncios. Para esto, el director escoge determinadas ciudades europeas y de los Estados Unidos (Zurich, Amsterdam, New York). 

Algunos participantes del documental: M.Vignelli, M.Carter, E.Spiekerman, N.Brody.

Las emociones suscitadas por Helvetica en el mundo del diseño todavía no se extinguen. El hallazgo de Max Miedinger tiene sus adoradores, pero también sus detractores. Gary Hustwit explica que después de algunas entrevistas solamente tuvo claro que su tema trataría también de la historia del modernismo y del postmodernismo de los últimos 50 años en el diseño.

«En general encontramos dos escuelas. Por una parte está el estilo que se puede calificar de suizo, con su lógica, su claridad, su sencillez. Por la otra, encontramos estilos más personales y más impregnados de emociones. La inmensa mayoría de la gente a la que entrevisté se dice de uno u otro».

Ambos extremos parecen manifestar una lucha permanente. Mientras que en ciertas épocas, la sencillez o la funcionalidad es muy buscada, en otras, cae en desuso para abrir paso a nuevos estilemas, y así sucesivamente.

El documental es capaz de suscitar gran cantidad de interrogantes no sólo en lo que respecta a la particularidad de una familia tipográfica, sino también en lo que toca a conceptos más amplios como el del universalismo del diseño. Gran parte de estos interrogantes han sido tratados en numerosos debates desde la aparición del documental. Nosotros proponemos un nuevo debate en torno a estos posibles ejes (que no pretenden ser extremos de una polaridad) o a otros que los sujetos presentes quieran abordar.

A) El diseño de los 60 / Diseñar hoy

B) Neutralidad internacional / Identidad local

C) Neutralidad real / Ilusión de neutralidad

D) Legibilidad real o efectiva / Reflexión o ensayo en torno a la legibilidad

E) Público /Privado (en términos kantianos). Valor de uso / Valor de cambio-signo.

F) Roles abstractos en el texto tipográfico / Sujetos empíricos que hacen uso de la tipografía.

G) Moda de la helvética / Uso reflexivo de la helvética (ya sea por su valor de uso o por su potencialidad poética)


Fuentes consultadas para esta reseña:
Espacioeme. Tipografía y caligrafía de Mendoza y Foro T-Convoca.

Fuentes que pueden consultarse:
• Guía completa de la tipografía. Christopher Perfect, Editorial Blume
• Linotype. http://www.linotype.com/
• Helvetica Film. http://www.helveticafilm.com/
• SwissInfo. http://www.swissinfo.org/
• Universidad de Deusto Donostia. http://infocom.deusto.es/
• Unos tipos duros. http://www.unostiposduros.com/
• Letra G. http://es.letrag.com/